Loxias | 44. Romain Gary - La littérature au pluriel | II. Travaux et publications

Titre alternatif :

Rabanel. L'Interdiction du théâtre. Éloge du dialogue et du vivant: Actes du colloque de Cerisy 5-12 septembre 2012

Résumé :

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Sampzon, Éditions Delatour France, 2014 ISBN 978-2-7521-0174-1, 132 p.Que reste-t-il de la clameur soudaine qui s’éleva au sein du Festival d’Avignon 2005, pour dénoncer le dépassement des limites et des frontières entre théâtre et performance ? Qu’est-ce que représentent et signifient les évolutions du spectacle vivant, au tournant des XXe et XXIe siècles ?En scrutant la création et l’expérience pratique, cet essai prend position et développe une analyse critique du théâtre ultra-contemporain, d’ici et d’ailleurs. Il interroge le vivant au niveau du dialogue et du drame, ainsi qu’au niveau des composantes fondamentales propres aux arts performatifs.Lorsque l’élan vital est privé de terrains d’expression, de voies de libération, par des facteurs culturels, idéologiques, technologiques, sociétaux, il a tendance à engendrer des figures, des formes, des matériaux et des processus moribonds, inconnus, novateurs ou géniaux, tels qu’on les observe dans les arts de la scène et de la rue, dans les créations interartistiques, les performances intermédiales et postdramatiques.À partir de la haine viscérale que le théâtre suscite dans la société, il est question de faire parler un théâtre interdit, pauvre et misérable ; de caractériser en quoi consiste cette interdiction, cette indigence, et, par conséquent, l’impossible avènement d’un art du spectacle capable d’inventer la vie à sa façon, de toutes pièces, et non pas de l’imiter ou de la représenter sous la forme d’une existence exsangue, dépossédée de sa force, de sa tonicité, en un mot de l’appétit de vie.http://www.editions-delatour.com/fr/theatre/2280-l-interdiction-du-theatre-9782752101747.html#Table des matièresPROLOGUE : De la haine à l’interdictionPREMIER CHAPITRE : QUAND PARLER EST UN ART DE VIVREÉtat contrasté de la parole et du dialogue (27). – Quelques repères historiques (30). – Lieux communs et double défi (31). – Ne pas cliver « le dire » et « le faire » (35). – Caractéristiques effectives d’un genre (38). – Approche alternative, questions, hypothèse (42). – Décryptage d’une expérience dialogique (46).SECOND CHAPITRE : ÉCRITS SUR LE THÉÂTRE ET LE SPECTACLEPrincipe logique à la base des recherches (49). – Une autre conception du théâtre et de son savoir (54). – Non existence du théâtre, spectacle nouveau (57). – Redéfinir les propriétés de l’art dramatique (61). – Rejet et refoulement culturels (63). – Interdit théâtral, condamnation du théâtre (68). – Théâtre et littérature : fin de l’âge d’or ? (72). – Double théâtralité, tyrannie du tout spectacle (75). – Le retour du théâtre des catacombes (77). – Une science humaine de l’art vivant (82). – Patrimoine matériel et immatériel (84). – Modération de la théorie (87). – Laboratoire de la création artistique (89). – Nouvelles perspectives d’exploration (93). – Ultimes considérations avant la suite (95).ÉPILOGUE : Ce que cache la célébrationNotes et remarquesTable des matières

Date de publication : 2014-03-15