Loxias | 49. Charlot, ce poète ? | II. Travaux et publications

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Paris, Champion, 2015, collection « Poétiques et Esthétiques, XXe-XXIe siècle ».Jacques Réda : à pied d’œuvre interroge ce qui se sera éprouvé pendant près d’un demi-siècle d’écriture : les mots, la marche, la musique – avec le rythme pour dénominateur commun. C’est lui qu’interroge inlassablement l’œuvre rédienne, dans ses poèmes comme dans ses proses critiques. Ce faisant, la poésie de Jacques Réda met discrètement en place une pensée de la danse à quoi, dès longtemps, elle préparait son lecteur.La réflexion se prête ici à une composition tripartite (« Métamorphoses » ; « Correspondances » ; « Topoïétiques »), qui permet de lire, au plus près des textes, l’évolution d’une œuvre contemporaine majeure.No 21. 2015.1 vol. , 464 p., broché, 15,5 × 23,5 cm.ISBN 978-2-7453-2784-0. 80 €Jacques Réda’s poetry never ceases to explore the notion of rhythm – in words, in walks and in music – thus discreetly setting up a philosophy of dancing. This three-part essay, which constantly keeps abreast of the texts, offers insight into the evolution of this major contemporary oeuvre.Table des matièresAvant-dire1. Les mots, la marche, la musique2. Un parcours critiquePremière partie : Métamorphoses1. Poésie1.1. « Salut, talus, Thébaïde pour une urbaine / Extase » : un lyrisme ironique ?1.1.1. « La rage froide de l’expression »1.1.2. « Le grand maboul »1.1.3. « Salut, talus, Thébaïde pour une urbaine / Extase »1.1.4. « Sur les supermarchés »1.1.5. Une ironie lyrique ?1.2. Monsieur Réda écrit donc en prose…1.2.1. Un art de l’équilibre1.2.2. Les Ruines de Paris, un tournant1.2.3. Du Spleen de Paris aux Ruines de Paris1.2.4. Tentative de définition d’un périmètre : le poème en prose1.3. « Nous ne vieillirons pas ensemble » :Réda, Deguy, Roubaud, Esteban1.3.1. Veiller le deuil1.3.2. Prêter forme au deuil1.3.3. Inscrire l’événement de la mort1.3.4. Maintenir l’adresse1.3.5. Porter le deuil1.3.6. Pour vivre2. Roman2.1. Le roman ou le temps de l’œuvre2.1.1. Les romans du poète2.1.2. Épiphanies2.1.3. Scène, scénario2.1.4. Le mode narratif2.1.5. Poétiques de l’événement2.2. Former le roman2.2.1. Apprentissages2.2.2. Fictionnalisation du biographique2.2.3. Représentations2.2.4. L’envie de dessiner2.2.5. Le langage de la couleur2.2.6. La capture photographique2.2.7. Substitutions2.2.8. Galatée(s)2.2.9. Devenir-écrivain2.3. Réda en Amérique2.3.1. Une Amérique illustrée2.3.2. « Ma portion d’Amérique »2.3.3. « Un peu moins qu’une image »2.3.4. « Comme si »Deuxième partie : Correspondances1. Ascendances1.1. « Tout en chantant sur le mode mineur »… Poésie, musique, (une) philosophie ? Verlaine, Perros, Réda1.1.1. Le choix du mineur1.1.2. Sans postérité ?1.1.3. Une « volée de vers chanteurs »1.1.4. Étonnements d’être1.1.5. Rien dire1.2. « Pétrir l’insurrection des formes » : Claudel, Réda1.2.1. S’insurger1.2.2. Ressaisir1.2.3. Marcher, mâcher1.3. Rencontres au sommet : le Mont Ventoux ou le dé-mont de l’analogie1.3.1. Affinités électives1.3.2. Une expérience métaphysique1.3.3. Une transposition symbolique1.3.4. Une expérience littéraire1.3.5. Dépossessions1.3.6. Nom d’auteur1.3.7. La « déambulation par le rythme »2. Conversations2.1. « La musique, comme le monde »2.1.1. « De la musique avant toute chose »2.1.2. « La mélodie enfante la poésie »2.1.3. « La vérité foncièrement blessée de ce qui est »2.1.4. « Cette imminence d’une révélation »2.1.5. « Habiter quand même »2.1.6. « Cette valeur rythmique en somme irrationnelle »2.1.7. « L’idéal serait cette élasticité »2.1.8. « Le savoir accompli et dansant »2.2. Steamin’ with Jacques Réda2.2.1. « L’événement énorme du jazz »2.2.2. « Il faut y aller à pas de loup »2.2.3. « L’e muet fait le swing de la poésie française »2.2.4. « L’hypothèse d’une équivalence »2.2.5. « Un instant fugace qui est la transcendance concrète du swing »2.2.6. « Les créateurs sont les passeurs de l’anonyme »2.2.7. « Comme par inadvertance »2.3. Entre poésie et peinture, le [mur] comme surface subjectile : Réda, Staël2.3.1. Une rencontre2.3.2. « ‘’Vivre’’ le mur nu »2.3.3. « Le reflet de la forteresse »2.3.4. « Le métier de maçon »2.3.5. « Des surfaces profondes »2.3.6. « Des incitations à sauter »2.3.7. « Une autre insistance perdue en eux »2.3.8. « Se frayer un passage »2.3.9. Le [mur] subjectile2.3.10. Une « opération magnifique »Troisième partie : Topoïétiques1. Monde1.1. « Au hasard des ondes…/ce prodigieux soulèvement de tout un monde sonore/qui m’a rendu à celui-ci ». Expérience radiophonique et habitation poétique : Cendrars, Réda, Bonnefoy1.1.1. « … Au hasard des ondes… »1.1.2. « … Ce prodigieux soulèvement de tout un monde sonore… »1.1.3. « Ici, dans cette promesse, est donc le lieu. »1.1.4. « Enfin de la musique propre, inédite et anonyme ! »1.1.5. « ... On allait arriver là-bas, jadis, au-delà déjà / de tous ces voyages »Annexes1.2. « Mes Europes », « En lui tout parle sans frontières »1.2.1. Un imaginaire européenLa connexionL’EuropeL’imaginaire1.2.2. Un imaginaire urbainLes villesLes réseauxLe centre1.2.3. Un imaginaire littéraireLes poètesLes réseaux1.2.4. Un imaginaire transgressifLa langueLa frontière1.2.5. Un imaginaire édéniqueAnnexes2. Ville2.1. Une capitale aux champs2.1.1. Écrire depuis la province2.1.2. Lire la province2.1.3. Spiraler2.1.4. Délocaliser2.2. La mesure d’une ville : Claudel, Réda2.2.1. Ville, livre2.2.2. Prose, ville2.2.3. Pour une poétique de la ville2.3. « Qui m’aime aime ma ville et me suivre au travers » : Périer, Réda2.3.1. Passions belges2.3.2. Des traversées2.3.3. Bruxelles, Paris / Périer, Réda2.3.4. « Je vous aime, Cité(s) »Strette1. Donc, depuis, parmi, pourtantDepuisParmiPourtant2. Un lyrisme mat ?1. Le vers de 14 syllabes « mâché »2. Le vers libre3. La prose4. Le prosimètre5. La prose/versetNotice bibliographiqueBibliographieIndex Nominumwww.honorechampion.com

Published : 2015-06-15