Loxias | 40. Panaït Istrati, "l'homme qui n'adhère à rien" | II. Travaux et publications

Résumé :

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Paris, Classiques Garnier, 2013, 330 p.SommaireIntroduction, par Sabine Chaouche et Roxane MartinI. Les politiques économiques du grand spectacle ou le grand spectacle comme outil politique ?Pauline Lemaigre-Gaffier, Les Menus Plaisirs, gestionnaires de la vie théâtrale des Lumières, entre cour et villeSolveig Serre, L’élaboration des spectacles à l’Académie royale de musique au XVIIIe siècle Katherine Astbury, Pixerécourt et le mélodrame avant 1807Jacqueline Razgonnikoff, Décors et costumes pendant les premières années du XIXe siècle : récupération et réemploi à la Comédie-FrançaiseAurélie Barbuscia, Le Théâtre du Gymnase ou l’inscription du théâtre dans une logique marchande et concurrentielleII. Le « grand spectacle » au cœur de la vie sociale et politiqueKarina Cahill, De la perte de sens de la danse dans le divertissement français au XVIIIe siècle : Éléments d’un déplacement de valeursCary Hollinshead-Strick, Le Boulevard du Crime sélectionne son jury : la presse judiciaire sur scène sous la Monarchie de JuilletIII. Importation / exportation du « grand spectacle » : politiques et enjeuxMarjolein Hageman, Les pièces voltairiennes à grand spectacle et leurs implications sociales et politiques dans les Provinces-Unies au XVIIIe siècle (1736-1787)Angeliki Giannouli, Sophocle : tragédien à succès du XIXe siècleTimothy De Paepe, Le « goût pour les spectacles » : Opéra, francisation et commercialisation au Grand Théâtre d’AnversCristina Trinchero, Un « théâtre français » à Turin à l’époque du Risorgimento : le « Théâtre ScribeIV. Le grand spectacle face à la critiquePatrick Berthier, Misère du grand spectacle ? Le regard de Théophile GautierNoémie Courtès, La Madone des roses : des feux de la rampe à l’incendie du Ve acte

Date de publication : 2013-04-25