Cycnos | Numéros | Volume 26.1 - Peter Greenaway

Résumé :

Dans cet article, l’auteur montre à quel point le film de Peter Greenaway, Prospero’s Books, est un véritable opérateur de transformations, liées entre elles par de fréquentes reprises de la forme-ballade du travelling. En effet, on peut considérer ce film comme un laboratoire d’alchimiste, voire un laboratoire de physicien dès lors que s’y opèrent des torsions de la trame narrative au bénéfice des métamorphoses visuelles. Le point de vue est fréquemment déplacé pour faire apparaître sur l’écran, de façon baroque, des formes où le chimérique côtoie le sublime : les êtres façonnés et les phénomènes engendrés le sont  dans une profusion de mouvements, de processus matériels et de couleurs scintillantes. La plupart de ces événements surgissent, surcadrés, sur des toiles analogues à celles, flottantes, tendues dans des installations muséales. Évidemment les tableaux de Greenaway sont des tableaux mouvementés, loin des images fixes : les livres du duc de Milan sont comme autant de matrices d’édification de configurations sensibles composées de signes visuels, sonores et musicaux.

In this article, Patrick Louguet considers this Greenaway’s opus as a real “transformation-operator”. Indeed, the film can be understood as an alchemic laboratory, but also as a physician one’s. Both is doing torsion on narrative frame. The point of view is frequently displaced to show how quixotic and sublime appears so baroque on screen, with an abundance of materials, colored and formal events. Most of them belongs frequently at many little boards cut in all the surface of screen film, like paintings strained and floating in museum setups. But the Greenaway’s tables are, obviously,  living – not static – tables. Duke of Milan’s books are “accessories-mediums” of many moving paradigms. These “books-operators” determines emergence of sensitive configurations formed by optical or visual, audible and musical signs.

Date de publication : 2012-01-16